◎张伟

近日，《侏罗纪世界：重生》（后简称《重生》）登陆国内院线，再次续写这个“无人不知、无人不晓”的经典系列。从1993年到2022年，从《侏罗纪公园》到《侏罗纪世界》，侏罗纪系列电影先后拍就六部，伴随了一代又一代人成长。恐龙复活后的模样，远比博物馆里的化石和可供把玩的恐龙玩具更有震慑力，而“侏罗纪公园”也成为不少少年的心之所向。

环球影业请来怪兽导演

然而，电影中大同小异的恐龙样貌让观众的新鲜感迅速流失，如何能带该系列走出一条新路，避免观众“审美疲劳”，环球影业找来了堪称“怪兽专业户”的导演加里斯·爱德华斯。2010年，他执导的《怪兽》以小博大，成本极低却评价不俗，影片的氛围感与真实感让观众印象深刻。

2014年，万众期待的新版《哥斯拉》上映，加里斯·爱德华斯故技重施，没有像普通商业大片那样早早地亮出怪兽的真容，而是通过侧面描写、他者参照等手段，让观众感受到哥斯拉的巨大与恐怖，并时不时体验“神龙见首不见尾”的惊鸿一瞥。这不仅铺设了悬念“勾住”观众，也增强了怪兽完全亮相时的震撼感。《哥斯拉》的成功开启了环球影业“怪兽宇宙”的序幕，可惜加里斯·爱德华斯“雾里看花”的营造能力，并没有被续作的主创们继承下来。

那么，恐龙世界能否靠这位导演翻出新花样，从而让旧系列“重生”？影片刚刚上映，评价两极分化已很明显：有人觉得昏昏欲睡，没有见到多少恐龙，反倒是看到了《异形》系列的影子；也有人大力点赞，认为影片带来了久违的紧张感。

闯入者如何侥幸逃命

《重生》中有致敬“侏罗纪系列”经典桥段的部分，却没有请前作电影中的演员来为情怀加分。以斯嘉丽·约翰逊为代表的主角团队全部换新，且三人都活到了最后，明显是为续集铺路。

从人物设置上看，这次的创新是把探险团分成两组：一组是雇佣性质的取样团队，主要任务是采集三类巨大的长寿恐龙（沧龙、泰坦巨龙、风神翼龙）的生物样本，用于特效药的研制；一组是从海上被取样团队救起的一家四口，观众本以为他们会是无辜的牺牲者，简单亮个相就纷纷“下线”，没想到也全部活到了最后，一滴血都没有流。两组人物的设置使冒险行动得以多线展开，进一步增添了电影的趣味性，而“家人团”的刻画甚至比“取样团”更为细腻，特别是父亲对准女婿“反感-感谢-认可”的情感变化，自然动人，毫不做作。

从故事情节看，《重生》的设置更接近《金刚：骷髅岛》，而与老版的主题公园套路不同。影片中，恐龙因为不耐受当今地球的环境，退居到赤道附近的几个小岛生存，那里是早已废弃的实验基地，如今成了恐龙的乐园。在那里，恐龙可以不受人类干扰，不受围栏圈养，成为岛屿真正的主人。而闯入无人区的人类，没有任何依靠，成为陌生世界的探险者。于是，没有主题公园的祥和，没有意外发生的转折，也没有实力相当的对抗，在《重生》中，人是渺小的，保命逃脱是最重要的任务。

在海上、在草原、在悬崖、在溪流，恐龙与人在不同场景中相遇，自然美景与奇异生物的结合，带给观众踏上新世界探险之路的新鲜感。让人没想到的是，最为激进、誓要杀龙自保的雇佣兵刚一开场就“领了盒饭”。这也为影片定下基调：这不是一场重火力对抗，也不是人与笼中物的斗智斗勇，而是闯入者如何侥幸逃命的故事。

缺少血浆和撕咬

作为一部冒险电影，《重生》的娱乐效果不俗，“侏罗纪”系列这个有些沉重的帽子，才是它招致负面评论的主要原因。以往的“侏罗纪”电影中，为追求刺激观感，出现过“混血恐龙”的设定，即通过人类的生物工程手段，打造出本不存在的恐龙品种。但那些新恐龙只是在速度、智力、凶残度等某一方面有所提升，外观上还是大家熟悉的恐龙样貌。

可《重生》走得更远，结尾大战中的畸王龙生出了六肢，硕大的头部与电影《异形》中的异形非常相像，它已经不是一头恐龙，而是一种变异怪兽了。蝠翼迅猛龙也是如此，当迅猛龙长出像翼龙一样的翅膀，看起来确实非常怪异。

这种创新固然能给观众带来前所未有的体验，却又难免矫枉过正，让许多忠实的原IP粉丝无法接受，觉得自己看的不是一部标准的“侏罗纪”电影。笔者也有同感，觉得经典恐龙形象出现的时间不够多，过度凸显的新变种、新品种，使得观众想看“正规恐龙”的观影需求没有得到满足。

此外，片中“正规恐龙”的外观也偏假，或许是特效技术的缘故，那些恐龙看上去都不够真实，有种坚硬的塑料橡胶感，并且反应力、敏捷度和速度均不在线，一次次让人类涉险逃生，减弱了影片的紧张气氛。特别是霸王龙追踪一家四口的那场戏，强大的霸王龙最后“竹篮打水”，没有抓到任何一人，着实让人有些匪夷所思。

但话说回来，加里斯·爱德华斯拍摄怪兽片的造诣还是为这部电影增色不少。比如，准女婿夜晚小解，迅猛龙听到声响悄悄向他逼近，就在观众以为他必死无疑之时，风神翼龙从天而降，迅速杀死迅猛龙，撕咬喷溅的血液和体液洒了准女婿一身，自然界的残酷与无常得到了充分且巧妙的体现。再如电影尾声处，畸王龙硕大的身影隐藏在雾气和夜色中看不真切，只有信号弹的红色烟火才能映照它的轮廓，很快又消失不见，正当观众屏住呼吸，畸王龙再次现身，巨口中咬住的正是赶来救援的直升机，在参照物、夜色、雾气、信号弹等众多元素的共同助力下，这一场景的震撼力得以拔升数倍。

无论是作为恐龙电影，还是怪兽电影，本片的血腥程度都减弱到极低值。为了照顾各年龄段的观众，《重生》中的死亡人数极少，且幸存者都没有挂彩，离开时几乎毫发无损。然而，缺少了血浆，缺少了撕咬，便缺少了“侏罗纪”这类好莱坞电影营造紧张氛围的重要元素。震撼与惊悚是恐龙电影的一体两面，少了哪一面都不算完美。如果还有续作的话，但愿续作中的恐龙少一些变异，多一些天性，毕竟这是以恐龙之名问世的电影系列。