非洲故事在东亚电影中的体现有哪些？
非洲这个多元的大洲，其丰富的历史、文化和风物，给导演们带来了无穷无尽的创意。近年来，非洲元素逐渐进入亚洲影片之中，这首亚洲对非洲文化的认可，在国外，我们和国外相继有以非洲为时间和空间的影片问世。
国外的《迎风而立的狮子》，国外的《摩加迪沙》，我们的《万里归途》，在不同的文化背景和价值观下，展现了非洲不同的叙述方式，构成了世界电影文化的一幅别样画卷。
非洲和国外文化的融合和冲突
20世纪80年代末期，国外经历了一场大萧条，企业倒闭，民众破产，整个社会的结构都被打破了，离去率达到了一个新的高度。就是在这种情况下，一首根据国外医师纮一郎远征非洲的经历所创作的歌《迎风而立的狮子》，迅速走红。
歌曲以国外特有的“唯美”的方式，表达了“超脱自我”的人性情感，颂扬了“生命”和“和平”，并以其强大的艺术魅力，感动了听者的灵魂，抚慰了沉闷与困惑的国外社会。
在之后的30年里，这首歌被演绎出来，被改编成，被拍成电影，并且被不断地赋予了新的时代意义。《迎风而立的狮子》的影片《迎风而立的狮子》于2015年三月在国外公映。这部电影是国外电影历史上第一部长达一个月的电影，在非洲的肯尼亚完成了一部。
影片中的主角航一郎，从小就崇拜“非洲圣人”阿尔伯特·史怀哲，并在长大后，实现了自己的愿望，投身到了对非的医疗事业。在这里，他看到了战火的硝烟，看到了无数失去自由和生命的流浪儿童，他们在伤势痊愈之后，又重新回到了战场上。
航一郎毅然决然地放弃了归国的打算，决定留下来非洲，最后为了救人而牺牲自己。很多年以后，这个非洲青年为了报答地震后重灾区国外的救命之恩而来到这里。
与国外其他以非洲战争为主题的非洲电影相比，《迎风而立的狮子》以一种非洲电影叙事史上罕见的唯美方式展现了一种罕见的美学。这种艺术形式的表现，毫无疑问是和国外当时的社会和文化环境分不开的。
国外是一个四面环海、经常发生地震、海啸和台风的岛屿地方，多灾多灾的地方，形成了国外人独特的生活观念，对国外人的美学创造有着深远的影响。
电影《迎风而立的狮子》是在国外东部发生了一场大地震后拍摄的，当时国外正在遭受着巨大的灾难，电影的导演三池崇史放弃了他一贯的暴力美学和黑色幽默风格，第一次用一种充满了浪漫气息的非洲电影来呈现。
整部电影都是围绕着航一郎在非洲的经历展开的，他用了一种爱情电影中常见的倒叙方式，将他在国外的记忆和非洲的残酷现实融合在一起，勾勒出了他的成长过程。
整部电影以一座废弃的战地医院为背景，将非洲的风景展现在世人面前，但非洲的草原却给电影带来了一种别样的美感，乞力马扎罗山上的皑皑白雪，美丽碧蓝的维多利亚湖，还有一望无际的草原，都让航一郎对非洲产生深厚的感情，让他做出了自己的选择，让他与主角的感情更加融洽。
在影片中，美感和残忍在激烈的斗争中，最后塑造了一个具有国外特色、为人民谋福利而超脱国度的“圣人”。航一郎除了“离开国外”之外，还将“留在非洲”作为他最大的成就。
非洲战争时期的北南友好
在国外推出非洲主题影片后，一部关于非洲离开离开的影片《摩加迪沙》于2023年3月在国外推出。
这部电影的反响非常好，不仅打破了当年的国外电影票房记录，还获得了42届国外青龙电影奖，包括最佳影片和最佳导演在内的多个奖项。
这部电影和所有的国外电影一样，都是以《黑鹰坠落》和《索马里海盗》这两部好莱坞的电影为蓝本，并加入了国外电影的特色，用的是国外导演的风格，从南到北的故事。1970年代，《摩加迪沙》导演柳承莞以“国外昆汀·塔伦蒂诺”而闻名。
受当时国外影坛的制约，他自幼深受好莱坞和香港动作大片的影响，过去的《没好伤》，《柏林》，《老手》，都可以看出好莱坞的故事架构，以及香港动作电影的经典情节。
柳承莞不但善于构筑紧张的情节情感节拍和极具视觉冲击的战斗场景，而且还非常重视对人性的分析，以及对国外社会问题的反映。《摩加迪沙》和他之前的《柏林》一样，以动作电影为核心，借鉴了好莱坞时尚的拍摄技巧，并融合国外独特的文化表现。
本片以索马里内战爆发为背景，根据韩朝驻日大使馆间的一段真人真事，描述了索马里与国外外交人员为了求生，冲破壁垒，共同逃离摩加迪沙的过程。电影的前半截充满了战斗与动作片，后半截则是大大小小的冲突交织在一起：一方是生存的冲突，一群人是否能从工具林弹雨中逃生；
另一方面是思想上的冲突，即国外人和国外人是否能在南、北两个不同阵营中相互容纳、相互接纳。电影一方面将好莱坞经典的工具战、打斗、飙车等商业元素，展现出激烈巷战的摩加迪沙市区，非洲儿童和平民难以区分的童子军；
另一方面，《摩加迪沙》也有别于好莱坞的同类电影，它以国外和国外两国外交为主线，在韩朝双方的特定冲突中，以求得生存为目的，以消除隔阂和敌意为主旨。本片与当时国外总统文在寅执政后实行怀柔新规、朝韩联系因一系列国际形势变化而逐渐融化的国外社会和文化背景相呼应。
从一个新的角度审视我们的非洲故事
随着我们与非洲之间经济、文化等方面的不断深入，我们影视作品也在不断涌现，反映非洲的题材也在不断增多。
《万里归途》继2017 《战狼2》和2018 《红海行动》之后，对我们非洲电影的叙述模式进行了进一步的探索。作为一部基于非洲撤侨事情的叙事，《万里归途》呈现出一种多维、多维的叙述方式，使观众对非洲的真实状况有了更深层次的认识。
其特色是：之前的影片非洲人占比重很小，都是片面的刻板的形象，《万里归途》中非洲角色的刻画更加清晰、立体；在本片中，我们人民被塑造成一个无所畏惧的英雄，同时又被塑造成一个和非洲人民“同呼吸，共命运”的平凡人，使中非两国间的感情更加密切。
《万里归途》中，非洲驾驶员瓦迪尔，是一名被我们公司雇用的驾驶员，但他和我们人的联系很好，所以，他甘愿给我们人当导游，为宗达伟和成朗解围。此后，瓦迪尔冒着生命危险和宗大伟，成朗一同寻找我们病患的药物。
这部电影把瓦迪尔这个角色刻画得非常立体，令人敬佩，他不但是个好人，而且还是个勇敢的、爱国的人。瓦迪尔拒绝了前往我们的邀请函，他说：“我不会离开迪拉特，那里是我的故乡。”尽管努米亚曾经是一个破碎的、动荡的地区。
但是，它始终是非洲的“故乡”。这部电影的设定与传统的新主流电影不同，它以异域的爱国情怀，激发了观众心中的爱国之情。在战争面前，没有胜利者。
瓦迪尔在回到家乡迪拉特的途中，因遭到叛乱头目的恐吓，为救我们人，遭同胞工具击身亡。
瓦迪尔帮助我们，我们领养了 Fatima。我们人和非洲人是相互救助的，是平等的，是相互帮助的。
结语
在一个日新月异的世界背景下，电影是这个时代最为感性的媒体，它在塑造一个地方的形象，输出一个地方的价值观，寻求一个地方的文化认同方面，有着举足轻重的作用。
影片作为“铁盒子中的使者”，在促进亚非两国相互认识，促进国际合作，建立新的国际联系等方面起到了不容忽视的作用。
东亚三个地方同时将镜头聚焦于非洲，并结合自身的实际情境，通过本土化的方式，构建了非洲电影的多元叙事体系，为全球观众解读非洲创造了新的可能性。
