潮新闻客户端 记者 刘玉涵

河西走廊深处，初秋的第一缕阳光照射在九层楼顶，砂岩质崖体折射出金黄色光芒，唤醒了静卧于大漠戈壁之中的敦煌莫高窟。这盏丝绸之路上的明灯，照亮了千年的文明交融，如今又见证了一场文化交流盛会的召开。

由甘肃省人民政府主办的第七届丝绸之路（敦煌）国际文化博览会，于9月20日至22日在甘肃省敦煌市举办。丝绸之路（敦煌）国际文化博览会是中国唯一以“一带一路”文化交流为主题的综合性国际博览会，是国际文化交流的重要合作平台。

自2016年以来，敦煌文博会已举办六届，共有100多个国家、地区和国际组织的5000多名嘉宾参会并出席各类论坛，展出国外展品数十万件，25个国家上演13台、参演10台优秀文艺节目，组织国家、地区体验活动600多项。本届敦煌文博会以“践行全球文明倡议 深化文明交流互鉴”为主题，服务共建“一带一路”，传承弘扬敦煌文化，赋能经济社会发展。

从杭州到敦煌，跨越千里；从古丝绸之路到敦煌文博会，穿越千年：相约敦煌的第一站当然是无数人心向往之的莫高窟。如今，这座世界文化遗产在科学的保护之下焕发着全新的风采，有两位我们熟知的浙江人可以带我们走近这条守护之路。

从“敦煌守护神”开始：保护不断升级

赶在游客到来之前，敦煌研究院文物保护技术服务中心的工作人员已经穿上深蓝色工作服，进入窟内开展壁画修复工作。

这是莫高窟的工作日常，而这样的“日常”在80年前是难以想见的。

今年是敦煌研究院成立80周年，80年前，国立敦煌艺术研究所（敦煌研究院前身）成立，常书鸿担任所长，这标志着敦煌莫高窟保护与研究工作的正式开始。

常书鸿出生于浙江杭州，早年留学法国，学习油画期间无意在旧书摊上看到伯希和的“敦煌石窟图录”，为敦煌艺术之高度大为震惊，并为自己对祖国悠久历史文化的不了解深感惭愧。20世纪40年代来到敦煌后，常书鸿就开启了长达40年的敦煌保护和研究工作，被誉为“敦煌守护神”。

常书鸿看到的莫高窟堪称“惨象”：壁画被粘走，彩塑被偷去，许多洞窟前室坍塌，几乎所有栈道损毁……保护工作百废待兴。在人员稀少、工作和生活条件极其艰苦的背景下，当时的研究所做了许多保护、临摹、展览工作，还对敦煌石窟做了全面的清理，聘请工程师测绘。在一代代考古学家和文物保护工作者的努力之下，才有我们如今看到的莫高窟。

20世纪40年代，常书鸿在敦煌莫高窟临摹壁画（图源网络）

壁画修复是一项主要的保护工作。敦煌莫高窟现存洞窟735个，壁画4.5万平方米、彩塑2000多身。目前，敦煌研究院已累计完成86个洞窟整体保护修缮，建成了国家古代壁画和土遗址保护工程技术研究中心，形成了古代壁画保护、沙砾岩石窟崖体加固、石窟监测预警等成套关键技术体系，拥有完整的壁画修复研究、设计、施工团队，形成了一套科学完整的壁画保护流程。

相较于70余年前石窟内壁画彩塑破败不堪、岌岌可危的局面，通过敦煌研究院文保团队专业悉心的呵护，如今莫高窟洞窟壁画、彩塑保护状态安全稳定，重绽昔日风采。

在每个开放的洞窟中，观众低头便可以看到窟内安装有小小的监测设备。莫高窟监测预警系统是早期科技创新保护的重要手段，相当于给文物做实时体检。每个开放洞窟的温度、湿度、二氧化碳浓度、客流量等数据，都集中显示在敦煌研究院应急指挥中心的大屏幕上，一旦数据不符指标，会立即警示，关闭洞窟，停止游览。

系统涵盖莫高窟大环境、洞窟微环境、文物本体、游客、以及景区工作人员在内的综合监测。如今，随着莫高窟的监测内容逐渐增多、深化，监测手段逐渐丰富，科研人员能够准确掌握莫高窟洞窟环境变化，从中摸索环境变量影响文物寿命的规律，提前预警各种自然威胁。

2020年以来，敦煌研究院文保团队在文物保护重大发明创造领域取得一系列成果：研发了我国首座考古发掘现场移动实验室，有效破解了考古发掘现场出土文物快速劣化、消失等世界难题；建成了文化遗产领域唯一的全气候大型物理仿真模拟平台——多场耦合环境模拟实验室，破解了岩土质文物长时序劣化过程再现难题和尺寸效应瓶颈；打造了全球首个基于风险理论的丝路遗产监测预警体系，成功实现了丝路沿线多处文化遗产的可视化监测。

敦煌研究院院长苏伯民说：“经过多年的努力，经过不断的科学研究，我们研究出了一整套的壁画保护、石窟寺加固等等技术和方法，同时国家也出台了一些规范行业的标准，这些标准都在我们莫高窟具体的保护工作当中得到了应用和实施。我想典范就是做好文物本体的保护，培养一流的保护能力，同时也为同类型的文化遗产的保护提供经验和帮助。”

下方加固墙体是常书鸿来到敦煌后建造

“敦煌的女儿”推进数字敦煌

早上九点，莫高窟数字展示中心就排起了长队，人们在这里等待观看两场数字影片，分别讲述敦煌莫高窟的历史与艺术成就。如果留意片尾字幕，我们能够看到影片的出品人便是敦煌研究院名誉院长樊锦诗。

樊锦诗的祖籍亦是浙江杭州，她自1963年大学毕业到敦煌文物研究所工作起，长期从事石窟考古、石窟保护与管理等方面的研究，发表论文百余篇，出版著作多种，主编大型丛书和图书数十种。同时，她积极推动敦煌莫高窟文化遗产的法制化管理和“数字敦煌”工程建设，在敦煌莫高窟永久保存与永续利用等方面作出重大贡献，被誉为“敦煌的女儿”。

莫高窟里，洞窟数字化采集工作正在有条不紊地进行。工作人员通过架设的第四代壁画高保真自动拍摄设备对壁画进行分区域采集成像，对壁画进行三维重建。

敦煌研究院文物数字化团队工作人员余音说：“我们的三维数据对于塑像做到3D打印1：1复原的效果，还可以对整个洞窟的空间结构进行复制，以及VR虚拟漫游都可以用到这些数据。”

樊锦诗（图源网络）

对于3D石窟复原技术，许多浙江的观众都不会陌生。

2022年4月，“盛世修典——‘中国历代绘画大系’先秦汉唐、宋、元画特展”曾在浙江美术馆展出，展览展示的复制窟成为一道惊艳的风景。彼时，正是在敦煌研究院等单位的大力支持下，浙江大学团队利用全球领先的3D石窟复原技术，将中国四大石窟——敦煌、云冈、龙门、大足，以及四川安岳石窟和浙江杭州西湖石窟中的若干个典型洞窟，等比例复制、汇聚到“东南佛国”杭州，使大家进一步了解中国石窟艺术对历代绘画的深远影响。

历经多年，敦煌研究院目前已经完成莫高窟近300个洞窟的高精度数据采集，采集壁画面积2．8万平方米，完成170个洞窟的全景漫游节目制作和7处大遗址的三维重建等，目前已建立起一整套文物数字化采集、加工、存储、展示等关键技术体系，形成了数字化摄影采集、洞窟三维重建、洞窟全景漫游等海量数字化资源，为人们打开了接触这些艺术瑰宝的虚拟通道，并通过网上分享提供身临其境的沉浸式和可互动体验。

等待看数字影片的游客

与此同时，在莫高窟“数字敦煌沉浸展馆”，游客戴上VR眼镜，可以感受1∶1高精度立体还原的莫高窟石窟细节，身临其境参与壁画故事情节，沉浸式感受敦煌文化的魅力。2023年敦煌研究院推出“数字藏经洞”，运用数字照扫、游戏引擎等技术，首次生动复现藏经洞及其藏6万余卷珍贵文物的历史场景。

“数字敦煌”资源库平台登录人数已超2000万人，实现了30个经典洞窟高清图像在全球范围内的数字化共享。

敦煌研究院院长苏伯民说：“敦煌研究院已经承担起了国内最大敦煌学研究的学术平台，将学术平台成为吸引全球学者来发布、研究敦煌学的地点，以及敦煌学成果发布的平台和阵地，成为全世界最为著名瞩目的敦煌学研究的高地。”

曾经，敦煌是人类四大文明的交汇之地。跨越千年，一代代莫高窟守护者守望相助，薪火相承，用科学与技术实现对文物的主动性保护与有效性保护，引领着当今中国文物保护的新方向，让千年敦煌延续下一个千年。

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