如果要在武汉找出一个园林景点，我能想到的都在汉阳区，一个濒临滚滚长江，一个隐匿于月湖之畔，分别是晴川阁与古琴台。

这两个地方，于历史中是各自存在的，前者始建于明嘉靖年间，因一首唐诗而得名“晴川阁”，后者的故事则从春秋时期说起，“伯牙子期知音之遇”感动后世千秋。

这两个地方于今天虽都有重建的痕迹，但历史影响力、文化传播力始终在长河的流淌中不断沉淀。只是，颇为意外或遗憾的是，它们即便是与黄鹤楼并列为武汉三大名胜，其人气始终不高。

晴川阁在这两年的文旅发展中，或多或少也有些名声在外了，但古琴台依旧冷清。改造并重新开放的那几天，稍微热闹些（但基本上是本地居民去打卡）。

古琴台又名俞伯牙台，始建于北宋，重建于清嘉庆初年，坐落于龟山西脚下的月湖之滨，东对龟山、北临月湖。

内部环境颇为苍幽，有殿堂、庭院、林园、花坛、茶室等建筑，整体布局精巧、层次分明，构成一个广阔深远的艺术境界，有“天下知音第一台”之美誉。

我每次来到这里，总是钟情它的墨绿色瓦顶，呈现出独特之美，于月湖之畔，似有一种“天籁之音”即在耳边的错觉。

也许是风声，也许是鸟啼，情感与精神的契合让历史和现实交错在一起，令我不禁感慨——藏幽、寻幽，是抚琴、对饮的绝佳去处，它有一种不言而喻的美妙。

或许是景区规模不够大（改造后虽有扩建），或许是“高山流水”的故事本身就需要沉静的环境去探索，如果它像黄鹤楼那般人潮涌动，兴许人们并不能感受古琴台本身该有的清幽与雅致。这一点，我是欣慰的。

同样的感受放在晴川阁也是如此。我第一次去晴川阁的时候，是在某年秋日的下午。大概是工作日前往的，几乎无游客，仅有几对拍婚纱照的新人。

我置身其间，居然感受到了江南园林的气韵，甚至是在浩浩荡荡的长江边上体验到了温婉。

绚烂秋日之下，光影交错，黄了的银杏与雕梁画栋组成一幅画，仅就一眼，则美得令人沉醉。

尽管不像苏州园林那般有“水木明瑟旷远，有山泽间趣”之意境，但长江之畔，此等旷远中，晴川阁的亭阁回廊、花木扶疏，称得上是武汉人的诗与画。

这是一个由晴川阁、禹稷行宫、铁门关三大建筑组成的建筑群，内有古建筑，也有仿古建筑。其中，看景最佳的建筑就是明嘉靖时期增建的晴川阁，因唐朝诗人崔颢的一首诗“晴川历历汉阳树”而得名“晴川阁”。

崔颢的这首《登黄鹤楼》声名远扬，跨越时空，影响后世数百年。汉阳知府范之箴在修葺禹稷行宫（原为禹王庙）时，增建“晴川阁”就想到了从这首诗中为其命名。后来出现的“晴川桥”“鹦鹉洲长江大桥”都与之有关。

晴川阁景区的园林景观主要在禹稷行宫旁边的院子里。在晴川阁建筑旁也有一个临江的小院落，内有古亭、花木、石凳石桌。位置算不上隐秘，但去那吹风歇息的游人通常不多。人们更多的还是喜欢更为“敞开”的地方——晴川阁前，就有一块无敌临江空地。

晴川阁为麻石台基，红墙朱柱，重檐歇山顶黑筒瓦屋面，屋面四角向外伸出，深出檐，高起翘，门窗栏杆为木质，朱漆彩绘。坐在晴川阁前，其地理位置堪称“绝”。

矗立在蛇山之巅的黄鹤楼，可一览武汉三镇壮阔画卷。但凭栏近观大江东去，看城市与长江的宏伟壮观，晴川阁占有明显优势，视野与心灵皆达到了“共阔”的境界。

偶坐阁上，仰望晴空无际，俯听川流有声，风帆沙鸟交映左右，几疑泛舟江湖之上，再遥想古人情怀，“武汉印象”是如此大气又古典。

基于以上两个地方，你若细细走一趟，品味一番，大概就能理解为什么汉阳区会给人的印象是“古典式的”“园林般的”。

其实，汉阳还有一个地方也很古典，李白曾特地从武昌赶来游玩，那就是龟山脚下的莲花湖公园。还留下“当时秋月好，不减武昌都”的佳句。

没去过的朋友可以先去一探究竟哦。