不知道你有没有同感，中国变化最为激烈的20几年过去后，度假的内涵与形式外延都产生了极其巨大的变化。以前的酒店大堂做得金碧辉煌，奢华贴在地砖刻在天花板上；可近两年新开的酒店，不约而同地把“隐于自然”作为设计方法论，一个个往林子里钻、往山后面躲、往悬崖缝里塞。

这不是巧合。联想起最近流行的一个词，低噪——你知道我有，但我不会显露得过于直白。把这层意思放到度假酒店里，就是：建筑不再急着跳出来当主角，而是把森林、山雾、雪线、海浪让回给自然。最新的度假追求，就是隐于自然。

01

栖居于山

岚域·峨眉山，乐山 / Studio J. Bridgland

岚域·峨眉山度假酒店由 Studio J. Bridgland（SJB） 设计，坐落在峨眉山麓。设计根植于建筑的静谧哲学，将一片废弃的建筑群更新为隐入山林的栖居之所——让人回到自然，也回归内心。

建筑设计从场地地形与传统文化中汲取灵感。整体布局以错落有致的村落式形态展开，呼应依山而建的石屋聚落。传统坡屋顶与深挑檐被重新演绎，以当代语汇连接过去与现在。

通过“景观优先”的设计策略、克制的材料选择，以及对传统与现代的诗意融合，让岚域·峨眉山度假酒店不仅是一家酒店，更是一处让人感知“静谧”的场域——在这里，人们得以沉思、放缓节奏，并与土地重启对话。

岚域·峨眉山，乐山 / Studio J. Bridgland © 雷坛坛

中央庭院是酒店的社交核心，一个向外延展的空间，在群山背景下让自然与建筑交汇。庭院中央矗立着一株古老的桢楠树，四周水池环绕。大面积落地窗消融了室内外边界，将自然景观引入室内。人与森林在此展开沉浸式对话，在静谧与开阔的氛围中，感受周遭自然的律动。

餐厅将传统建造技艺与严谨的结构逻辑相融合。屋顶采用了乐山夹江传统青瓦，室内天花由雪松木梁横跨支撑，营造出温润且有节奏的空间氛围。墙面选用采自峨眉山的片岩，凸显建筑的在地性，使室内与周边的山林景观相呼应。

位于场地最高点的客房，立面覆以质朴的水洗石，树木掩映下，远观几乎隐于山林；推门而入，整面落地窗将宁静山峦尽收眼底，框景于山，如同一幅展开的山水画，营造出沉浸的观景体验。

岚域·峨眉山，乐山 / Studio J. Bridgland © 雷坛坛

02

消隐于林

潜行之屋，桐庐 / 谱观

踩着掉落的枯枝败叶, 在架空走廊下穿行，草丛、苔藓在随地形起伏延续，这是属于杭州桐庐这片场域的终极召唤。

接到委托后，谱观建筑的第一个工作就是与业主协商，放弃“焕然一新”，彻底变样的念头，转而替换具体的建筑，以当下的技术重造木屋，栈道系统，让建筑语言不再受某种既定“风格”辖制，如Valerio Olgiati“非参照的”状态，直面场地状况，来产生感知。

客人在栈道上行走，连接栈道以新的轻质钢木结构降低高度，降低危险感，但保留客人通道与地面的分离。栈道平齐木屋入口，木屋的设备空间隐藏在入口下地面上的高度内。地面是一个连贯的生态系统。两者互相交错穿插，但彼此独立，互不打扰。

潜行之屋，桐庐 / 谱观 © 苏圣亮

黑色木屋以五边形柱体为基础，切削两个面取得同一物体的非连续性立面间的张力，是为潜行的形式。

保留原建筑占位的极小占地，尽量保留了原生树林的完整，栈道架空保留自然系统的连贯和不被打扰，是为生态潜行。

架空的栈道系统在自觉限制人的行为范围内，带领客人，穿行在树林中，寻找被掩映其间的黑色木屋，潜行，回归到动词。

除了必要的因为消防通道的砍伐，树林得以最大幅度的保留。在施工中，设计团队甚至观察到了依然栖居在此的鹰隼。

在项目设计的2022年，保护原生树木，有限建筑，进而追求建筑与自然的更有趣味的关系在刚刚结束地产狂潮的时期还是一个鲜少被采用的路径，而今这慢慢成为一批建筑师的普遍自觉和人们可以越来越接受并欢迎的策略。

潜行之屋，桐庐 / 谱观 © 谱观建筑

03

留白于雪

大乐梅里雪山酒店，德钦 / 末广设计

大乐之野·梅里雪山店位于云南迪庆梅里雪山国家公园十三塔观景台，毗邻雾浓顶村，由末广设计事务所完成建筑、室内与软装一体化设计。

项目面对的首要问题，不是如何最大化利用雪山景观，而是如何在高度景区化、被持续消费的环境中重新建立一套适合度假停留的空间秩序。沿国道分布的客栈与酒店不断前探以争取更直接的视线，临时摊铺、工棚与施工场地叠加在周边环境中，使场地同时面临视觉、噪声与私密性方面的压力。设计因此并未采取单纯“借景”的策略，而是从场地现实出发，通过体量、标高、剖面与内部空间关系的组织，为使用者重新构造一种更安静、克制的体验框架。

大乐梅里雪山酒店，德钦 / 末广设计 © 朱雨蒙

设计的核心方法来自对藏区民居与寺庙空间的持续观察。项目并未直接挪用地方形式，而是尝试转译其中更深层的空间逻辑：空间不是被一次性展示，而是在身体的行走、停留、回望与上行中逐渐展开；光线也并非平均分配，而是在柱列、梁架、檐口、栏板与墙面之间被不断切分和过滤，形成由边缘至中心、由低至高、由暗至明的递进关系。

与此同时，附着于柱、墙、门窗、檐口与栏板之间的织物，也被视为重要的构造线索。它们既承担遮阳、挡风、保护木构和彩绘的现实功能，也为空间带入色彩、纹样与象征意义。因此，项目中的“装饰”并不被理解为后期附加的表层处理，而被视作构造记忆的一种延续与再组织。

大乐梅里雪山酒店，德钦 / 末广设计 © 朱雨蒙

04

内向成园

日月湾度假酒店，万宁 / B.L.U.E.

一家看不到海的冲浪酒店，反而成了日月湾最安静的停泊——不给海浪比热闹，只给冲浪回来的人一个瞬间静下心的院子。当"面向景观"成为不可能，内向围合反而生成了更完整的度假宇宙——空间通过人的停留获得意义。

海南万宁市的日月湾，是一个生态观光资源丰富，拥有中国最优质冲浪资源的海湾。日月湾地处热带季风海洋性气候区，气候全年温暖湿润，温差较小，阳光充足。项目所在的逐浪度假区背山靠海，距离海边仅 500 米，是一个以冲浪为主题，集运动、住宿、商业于一体的复合型度假生态区。

酒店场地位于度假区东北角，地势较平缓，无法直接眺望到海景。同时距离园区的核心设施人工造浪池和商业区也均有一定的距离，是一个相对孤立的区域。南侧为二期项目工地，东侧和北侧毗邻机动车道。如何应对场地周边不利的条件及不稳定的因素，成为设计最初的课题。在现场勘查之后，设计师决定用一个明确的边界形成围合式的布局，采用内向的姿态，构建一个自成一方天地的“园中之园”。

日月湾度假酒店，万宁 / B.L.U.E. © 夏至

41*45 米方正的水庭院，是整个建筑空间的核心。环绕水池的首层空间被整体架空，形成连续的回廊。设计过程不是在构建一个实体，更像是在创造一条路径——酒店的大堂、简餐厅、卫生间、电梯间等功能被打散分别置于回廊四周，其中也穿插了躺椅、大台阶等多个半户外休息区。

不同尺度的空间，让客人随时可以停下脚步，找到最契合心理状态的停留之所。水池的存在也使人无法直接穿行抵达各个功能区，而是将客人的动线延长，在行走中获得探索式的体验。

同时，围合式的空间也构建了特别的视线关系——对内，客人在看与被看之间，形成了一种既亲密又疏离的互动关系；对外，景墙和柱廊间也形成了一个个框景，外部的绿色涌入进来，使得自然渗透在每一处空间之中。在这里，空间不是一个固定的、冰冷的物理结构，而是一个随时间持续生长的动态场域。

日月湾度假酒店，万宁 / B.L.U.E. © 夏至

05

崖境而生

阿丽拉珠海东澳岛，珠海 / ZNA泽碧克

由珠海格力海岛投资有限公司开发、ZNA主持建筑师董晖领衔设计，历时九年打造的凯悦中国首座海岛阿丽拉，落成于珠海东澳岛悬崖绝壁、天海之间。

ZNA泽碧克建筑设计事务所并未选择“征服”这片悬崖，而是以谦逊的渐近线布局介入，将104间全海景套房嵌入嶙峋的礁石肌理，让建筑成为地形的延续。

标志性的15米悬挑无边泳池，以一道凌厉的切口楔入崖壁，在浪涌拍岸时与海平面形成微妙的视觉延续。当四月的晨雾第一次漫过回廊的格栅时，或许能感受到，真正的奢华并非金碧辉煌，而是建筑与土地之间那份默契的呼吸。

阿丽拉珠海东澳岛，珠海 / ZNA 泽碧克 © ZNA泽碧克

在主持建筑师董晖看来，设计的核心价值不仅在于物理空间的营造，更在于对自然敬畏、场地记忆与情感共鸣的三重诠释。场地原石、老木板等材料的质朴选择，和对地貌的最小干预，让建筑本身诠释了奢华的本质——一种与土地共生的朴素理念。由此诞生的，不仅是俯瞰风浪的居所，更是与天地精神相往来的栖息之所。

AlilA酒店是东澳岛的大地建筑奇观，是一座凝炼自然野性力量的精神容器。她坐落于探入海面巨礁半岛的崖壁之上，以日月星辰为笔触，以山石海洋为彩墨，赋予造访者时空维度的生命顿悟。

创世·独享，是这座建筑塑造出的撼动心魂的空间叙事，在这块孤独岛礁山海相触的神秘界面，雕琢世界尽头的幻境，俯览惊涛拍岸的亘古永恒。

是时空折叠的魔法师，通过镜面水实现对光影的操控，将黄昏、晨曦、星空、海浪等不同时空的感官体验压缩在同一场景，满足探奇者对「瞬时永恒」的追求。

阿丽拉珠海东澳岛，珠海 / ZNA 泽碧克 © ZNA泽碧克

隐，是这一代度假酒店的低噪。人们迷恋的，从来不是某种身份标签，而是一种经过时间验证的秩序感，一种被持续维护的体面与稳定。

度假酒店也是一样。隐于自然，当建筑愿意退后一步、把森林还给森林、把悬崖还给悬崖，度假才真正完成了从消费自然到成为自然的一部分的转身。这或许就是这一代中国度假酒店，给世界奢华度假语境交出的最东方、也最当代的一份答卷。