2025年9月，全智贤主演的新剧《暴风雪》刚一上线，原本备受期待，却因剧情中夹杂大量有争议的内容，让不少中国观众失望透顶，甚至有人选择脱粉。紧接着，林允儿的作品《暴君的厨房》再次引爆争议，该剧不仅存在明显的历史歪曲，还不断强化韩国的形象，令矛盾进一步升级。

然而，与这些影视剧引发的舆论风波相比，更深层次的问题却常常被忽视。事实上，韩国资本早已凭借文化娱乐产业为跳板，从单一领域渗透扩展至中国市场的多个层面，包括短剧、娱乐、文旅以及日常消费品。

以短剧为例，2025年9月，横店影视基地与韩国Coco Media签署战略合作协议，引发外界热议。协议内容不仅涉及横店的拍摄场地和发行渠道，还允许韩方演员进入横店学院获取演艺许可。早在8月，该公司就曾在江西的微短剧大会上高调表态，计划打造“中式核心 韩式包装”的短剧，并打算将优质中国IP带回韩国，再推向全球。这让人担忧，横店的大量中式古建筑若成为韩剧取景地，极可能被包装成韩国场景，中国文化元素或将被进一步模糊和挪用。对此，横店方面回应称目前尚无具体项目启动，并强调未来会加强监管，严格遵守国家相关法律，以维护文化与产业安全。

在娱乐领域，韩国巨头Hybe的动作同样引人关注。2025年4月，该公司宣布在中国设立全资子公司，主攻K-pop男团的本土化运营，并与腾讯音乐展开紧密合作，以便在国内音乐平台同步推出旗下艺人的作品。Hybe的策略是先利用BTS、TXT等成熟团体打开市场，再逐步孵化新偶像。这种模式风险较小却极具渗透力，但韩娱长期存在的“低龄化”问题令人担忧。部分选秀选手年龄甚至不足10岁，这种“幼态审美”在潜移默化间或会影响国内青少年的价值观，导致一些孩子盲目模仿韩团造型，甚至将“退学当练习生”视为理想。

文旅领域也出现了资本易主的典型案例。2025年9月，华谊兄弟因债务压力，将经营惨淡的苏州电影世界出售，接盘方是韩国MBK财团旗下的海合安文旅。这个数百亩的超大型乐园一度是华谊的重磅项目，却因客流稀少成为负担。MBK财团素有低价收购经验，先前已接手青岛和成都的海洋公园。接管苏州项目后，他们迅速推出三大亮点，其中包括全国最大的奶龙IP乐园“奶龙魔法时光主题区”，以及沉浸感极强的实景秀《状元归来》，成功扭转了乐园的颓势。

相较于短剧和娱乐产业中饱受争议的韩资进入，韩国的艾多美在生活用品领域却走出了一条不同的路径。进入中国市场以来，艾多美始终坚持合规经营，重视产品质量，逐步完善产品线，从美妆护肤到家居用品全面覆盖，凭借贴合中国消费者需求的策略，不仅站稳市场，还稳步提升份额，成为外资企业在华发展的较为正面的案例。

总体来看，韩国资本在华的布局绝不仅仅是单纯的商业竞争。更值得警惕的，是其在潜移默化间对中国文化的“挪用”与“偷换”。从过去将李白、孔子硬套为“韩国人”，到混淆端午节、春节的文化归属，再到如今借助横店场景、乐园项目以及韩团影响力不断强化“韩式叙事”，韩国资本正通过多种方式悄然改变部分年轻群体对本土文化的认知。

因此，面对这种复杂局面，普通观众需要保持清醒，分辨哪些是真正的合作，哪些是借壳文化碰瓷，唯有如此，才能守住中华文化的根脉，不让其在资本的运作下逐渐被稀释与遗忘。