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6月24日，第六个“杭州西湖日”。

2011年6月24日，在法国巴黎联合国教科文组织的第35届世界遗产大会上，杭州西湖文化景观正式列入《世界遗产名录》。2020年，杭州市将每年的6月24日设立为“西湖日”。

一千年了，这片湖水依旧迷人。

名称：西湖柳艇图轴

作者：夏圭

大小：107.2cmx59.3cm

收藏机构：台北故宫博物院

艺术时期：宋代

西湖，坐落于富庶的江南，千年以来，孕育了无数文人墨客。

白居易有诗云，“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”，

苏轼也在堤岸旁题下“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，

柳永则是赞美道“重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”，

就连清朝历代的皇帝都为其美景倾倒。

这里有最浪漫的爱情故事，这里有最美的“西湖十景”。

名称：平湖秋月图轴

作者：董邦达

大小：127.3cmx67cm

收藏机构： 台北故宫博物院

艺术时期：清代

“西湖十景”之名始于南宋，掇其源始，应肇于宋代画家。

祝穆《方舆胜览》云：

西湖山川秀发，

四时画舫遨游，

歌鼓之声不绝，

好事者尝命十题，

有曰：平湖秋月、苏堤春晓、断桥残雪、雷峰夕照、曲院风荷、花港观鱼、柳浪闻莺、三潭印月、两峰插云。此西湖十景见于地志之始。”

名称：西湖十景图卷（平湖秋月 局部）

作者：董邦达

尺寸：41.6×361.8cm

艺术时期：清代

名称：圆明园四十景咏平湖秋月

作者：唐岱 沈源

大小：83cm×75cm

收藏机构： 法国国家图书馆

艺术时期：清代

不辨天光与水色，结璘池馆庆霄凉，

蓼烟荷露正苍茫。白傅苏公风雅客，

一杯相劝舞霓裳，此时谁不道钱塘？

“平湖秋月”原来并不特指西湖的某处景色，而是泛指秋天的月夜西湖，特别是月圆之夜的西湖。不过现在西湖边上赏月的最美点位，应当是位于白堤西端康熙皇帝御题的“平湖秋月”碑处，东接白堤、断桥，南望则有湖水和群山，西侧则是孤山景区，北侧则背靠宝石山和葛岭山，是个四面皆景的好地方。

名称：苏堤春晓图轴

作者：董邦达

大小：127.8cmx66.4cm

收藏机构： 台北故宫博物院

艺术时期：清代

春时，辰光初启，

宿雾未散，杂花生树，

飞英蘸波，纷披掩映，

如列锦铺绣，都人士揽其胜者，

咸谓四时皆宜，而春晓为最云。

苏堤春晓是指春天时苏堤的一派春光好风景，而“苏堤”便是大名鼎鼎的苏东坡在杭州任职时所修筑的堤岸。他曾经两度在杭州为官，对杭州本地的治理影响极大，至今依旧被杭州人民亲切地称为“杭州市长”。

在杭州生活的期间，苏轼对西湖进行了大规模的疏浚工程，这番工程为之后杭州西湖的美丽景色做下奠基，百姓为了纪念苏东坡，便将这道河堤称为“苏堤”，每到春天时，这里繁花似锦，因而“苏堤春晓”也成为西湖十景的代名词之一。

名称：断桥残雪图轴

作者：董邦达

大小：127.6cmx67.1cm

收藏机构： 台北故宫博物院

艺术时期：清代

在昔桥头密雪铺，

举头见额忆西湖。

春巡几度曾来往，

乃识西湖此不殊。

名称：西湖十景图卷（断桥残雪 局部）

作者：董邦达

尺寸：41.6×361.8cm

艺术时期：清代

与断桥最为相关的故事便是那传唱百年经久不息的《白娘子》，这里是许仙和白娘子相会的浪漫开始。断桥之名的起源为何，众说纷纭，但是不管怎样，断桥作为白堤最东端的一座著名的桥梁，已经成为杭州最为知名的景点，每每到了假期，桥上便挤满了人。

名称：西湖十景图卷（雷峰夕照 局部）

作者：董邦达

尺寸：41.6×361.8cm

艺术时期：清代

烟光山色淡溟蒙，

千尺浮图兀倚空。

湖上画船归欲尺，

孤峰犹带夕阳红。

雷峰塔可能是西湖最为出名的景色，因为白娘子与许仙的爱情故事实在是过于深入人心，而封镇白娘子的雷峰塔便是西湖十景其中一环。南宋之后重建的雷峰塔可谓金碧辉煌，尤其是在落日的映照下显得更加璀璨夺目，因此，时人以“雷峰夕照”来命名此处景致。

名称：三潭印月图轴

作者：董邦达

大小：126.9cmx66.7cm

收藏机构： 台北故宫博物院

艺术时期：清代

“月光映潭，分塔为三，故有三潭印月之目。”

名称：西湖十景图卷（三潭印月 局部）

作者：董邦达

尺寸：41.6×361.8cm

艺术时期：清代

三潭印月的诞生也与苏轼有关。我们现在可以在一元人民币后面看到的三座石塔风景其实是苏轼用以疏浚西湖保持西湖水体清澈时所用的警戒标尺(现有石塔为明代重建)，在这三座标尺的范围内，不可以养植植物，以免西湖堵塞。三潭印月岛与湖心亭、阮公墩鼎足而立合称“湖中三岛”，犹如我国古代传说中的蓬莱三岛，故又称小瀛洲。

而三潭印月景色之所以被并列为西湖十景之一则是因为，这三座石塔内部中空，球面体上排列着五个等距离圆洞，在月明之夜，将洞口糊上薄纸，点燃灯光，洞形倒影在湖面上，呈现许多月亮，真月和假月难以分辨，夜景十分迷人。

名称：南屏晚钟图轴

作者：董邦达

大小：127.3cmx64.3cm

收藏机构： 台北故宫博物院

艺术时期：清代

飘渺雷峰隔上方，

数声风送到幽窗。

柳昏花暝游人散，

付与山僧带月撞。

“南屏晚钟”位于南屏山，而此山脚下的净慈寺，杭州人往往将其简称为“净寺”。明代洪武年间，净慈寺铸造了一口重约两万余斤的大钟，每逢夕阳西下，该寺庙都会鸣响此钟，而其钟声也是响彻整个南屏山麓，“南屏晚钟”也由此而得名。

名称：西湖十景图卷（南屏晚钟 局部）

作者：董邦达

尺寸：41.6×361.8cm

艺术时期：清代

名称：西湖十景图卷（曲院风荷 局部）

作者：董邦达

材质：纸本设色

尺寸：41.6×361.8cm

艺术时期：清代

香远风清谁解图，

亭亭花底睡双凫。

停桡堤畔饶真赏，

那数余杭西子湖。

曲院风荷位于西湖西侧，岳飞庙前面。现在的“曲院风荷”景致其实原名为“麯院荷风”。南宋时，有一座官家酿酒的作坊，取金沙涧的溪水造曲酒，闻名国内。附近的池塘种有菱荷，每当夏日风起，酒香荷香沁人心脾，此处也因而名列“西湖十景”。

名称：圆明园景图咏曲院风荷

作者：沈源 唐岱

材质：绢本设色

大小：133cm×68cm

艺术时期：清代

圆明园中也营造了这样一处“曲院风荷”景观。这处景观是圆明园“西湖十景”中占地面积最大的一处。

名称：双峰插云图轴

作者：董邦达

大小：127.4cmx66.6cm

收藏机构： 台北故宫博物院

艺术时期：清代

名称：西湖十景图卷（双峰插云 局部）

作者：董邦达

尺寸：41.6×361.8cm

艺术时期：清代

南北高峰高持天，

两峰相以不相连。

晚来新雨未雨之，

时四山云锁二尖。

“双峰插云”中的双峰是指杭州的南高峰与北高峰。这两座山峰相距有十余里，地势高耸俯瞰西湖，宋朝时两峰顶端各有一座七层的宝塔，高于群峰之上，远远望去双塔如直插云霄一般，故宋代时即有“两峰插云”的说法。到清康熙年间，康熙皇帝将这个位置定在了灵隐寺旁的洪春桥畔，并树碑题字，还将“两峰插云”改名为“双峰插云”。

名称：柳浪闻莺图轴

作者：董邦达

大小：126.9cmx66.8cm

收藏机构： 台北故宫博物院

艺术时期：清代

柳阴深霭玉壶清，

碧浪摇空舞袖轻。

林外莺声啼不尽，

画船何处又吹笙。

名称：柳浪闻莺御题图轴

作者：董邦达

大小：68.6cmx37.9cm

收藏机构： 台北故宫博物院

艺术时期：清代

杭州的“柳浪闻莺”景观位于西湖东岸。园内遍植柳树，再加上树上时而鸣叫的黄鹂鸟，使得聚景园成为一处风景绝佳的游赏之地。

名称：花港观鱼御题图轴

作者：董邦达

大小：90cmx50cm

收藏机构： 台北故宫博物院

艺术时期：清代

“凿池观鱼乐，坦坦复荡荡。泳游同一适，奚必江湖想。却笑蒙庄痴，尔我辨是非。有问如何答，鱼乐鱼自知。”

杭州的花港观鱼位于西湖西南角，东接苏堤，南北分别毗邻小南湖和西里湖。

名称：西湖十景图卷（花港观鱼 局部）

作者：董邦达

尺寸：41.6×361.8cm

艺术时期：清代

花家山麓有一小溪，流经此处注入西湖。因沿溪多栽花木，常有落英飘落溪中，故名“花港”。

南宋时，内侍官卢允升曾在离这里不远的花家山下结庐建私家花园，园中花木扶疏，引水入池，蓄养五色鱼以供观赏怡情，渐成游人杂沓频频光顾之地，时称卢园，又因地近花家山而名以花港。宫廷画师创作西湖十景组画时将它列入其中。

清康熙三十八年（一六九九），皇帝玄烨驾临西湖，照例题书花港观鱼景目，用石建碑于鱼池畔。后来乾隆下江南游西湖时，又有诗作题刻于碑阴，诗中有句云：“花家山下流花港，花著鱼身鱼嘬花”。

除此图轴之外，董邦达亦有《西湖十景册》存世。这组作品乃清宫旧装，为干清宫御藏之物，纯用水墨绘制，用笔工致自然，格调清雅，而这组作品最为特殊的地方则是在于：每幅各有乾隆御制七言绝句一首，以及当时朝廷重臣嵇璜小楷题上。君臣三人，各舒己长，恭心合作，十分难得。

名称：西湖十景册-苏堤春晓

作者：董邦达

大小：29×38cm

艺术时期：清代

在这些流传的作品中，清代的董邦达或许是历史上绘制西湖图最多的一位画家，其一生所绘的西湖图应不下百幅。而乾隆也曾为董邦达的画作题词“西湖十景”志曰：“董邦达所画西湖诸景，辛末南巡携之行笥，遇景辄相印证，信能曲尽其胜。因以十景汇为一册，各题绝句志之。”

名称：西湖十景册-双峰插云

作者：董邦达

大小：29×38cm

艺术时期：清代

董邦达（1699－1769），字孚存，号东山，现今的杭州富阳人。雍正十一年（1733）得中进士，被授翰林院编修；历任翰林院侍读学士、内阁学士、户部、工部及吏部侍郎、左都御史、工部尚书、礼部尚书等职。钦赐“紫禁城骑马”，而这也是当时汉人能得到的最高政治待遇。

名称：西湖十景册-三潭印月

作者：董邦达

大小：29×38cm

艺术时期：清代

“西湖十景”之一的“三潭印月” 是江南水上园林的经典之作 始建于五代，围堤成放生池 直到明代用疏浚西湖的淤泥 堆叠定型成田字形园林平面布局 呈现出湖中有岛、岛中有湖 独一无二的水景特色。

名称：西湖十景册-南屏晚钟

作者：董邦达

大小：29×38cm

艺术时期：清代

名称：西湖十景册-曲院风荷

作者：董邦达

大小：29×38cm

艺术时期：清代

名称：西湖十景册-雷峰夕照

作者：董邦达

大小：29×38cm

艺术时期：清代

董邦达尽管在朝为官，并有着很高的官职，但是董邦达的画也极为有名，特别是有关西湖的画作。其画风远师董、巨、“元四家”，近学董其昌、“清初四王”。画面水墨疏淡，设色雅丽，用笔轻柔，擅用枯笔，皴法松秀，笔墨浑然一体，是很为典型的文人绘画。

名称：西湖十景册-柳浪闻莺

作者：董邦达

大小：29×38cm

艺术时期：清代

名称：西湖十景册-花港观鱼

作者：董邦达

大小：29×38cm

艺术时期：清代

名称：西湖十景册-断桥残雪

作者：董邦达

大小：29×38cm

艺术时期：清代

千年以来，西湖的美景，美得动人心弦，因而也有人说杭州的西湖是最能定义中国之美的地方。

西湖空濛的自然湖光山色，成为古往今来诸多艺术家永不枯竭的灵感源泉，也成为他们心中的故里，在一生里不停地回忆起西湖的时光，恰如白居易在离任杭州时，为这里留下一句千古传唱的诗词：“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖。”历经千年的时光，西湖依旧在历史长河中熠熠闪光，吸引着人们为之挥毫洒墨，既成就了悠长的西湖绘画传统，也造就了无数的画家。