君天：回首，江湖再见
日新月异的大上海，经历了百多年的风风雨雨，一直屹立于文化浪潮的前沿。
其实有一段时间，娃爱叫自己“阿宝”。那是他3岁的时候，看了几本绘本。书里的小孩子，幸福快乐，有人陪着玩，有好多的玩具。嗯，书里的他们都叫“阿宝”。所以他主动提出不要叫原来的小名，要叫自己“阿宝”。家里人就这么叫了他好长一段时间。不过小学以后，慢慢就不这么叫了。阿宝不仅是一个上海名字，小宝、阿宝更是中国人最常用的小名之一。只不过确实如娃说的，大人没有这么用的。
说到这里，大家一定知道电视里播放的是《繁花》，是最近市面上最热的电视剧，没有之一。上一部有这种热度的上海电视剧还是《孽债》，同样都是由上海著名作家的原创作品改编而来。
《繁花》播出后，有很多不同的评价。最常见的是外地观众把它当作反映上海生活的代表作，而上海本地观众则是极其难得地体验着“沪语”的快乐，别的根本不计较。就好像我，光是看到范志毅出场就开心得不得了。毕竟我是在虹口足球场亲眼见证过范大将军鱼跃冲顶的人。
不少“老爷叔”则反映，这不是我们90年代的上海。这部电视剧虽然充满了上海的元素，但又好像不全对。虽然里头说着这样那样的上海话，可上海话在生活里也不是这么说的。爷叔们是有发言权的，因为在上世纪90年代，他们和“宝总”一样正是时代的弄潮儿。
作为90年代的亲历者，回忆里的上海则是属于阿拉自己的真实。就好像80年代万人空巷的电视剧《上海滩》，那并不是历史上真实的“孤岛上海”，而是来自于香港文化的一种想象和缅怀。毫无疑问，两者在艺术上说都是成功的。虽然在真实的记忆里，《上海滩》一定是比《繁花》更火一点。虽然在真实的世界里，90年代的上海一定比电视剧里呈现得更波澜壮阔，更朝气蓬勃一些。
至于“许文强”是不是比“宝总”更帅一点？这就是两代人的审美了。
上世纪初中，有一批内地人从上海去到香港。香港的文化传承，有很大的一部分来自当时的上海，不论是流行音乐还是电影都是如此。在这些传承里，我们常会看到一些上海的元素，比如说香港电影里时不时会冒出一两句上海话。但因为经过了一轮又一轮的流行打磨，形成自己的风格后再反哺回来。现在的70后、80后，甚至90后，差不多都是经受港台文化洗礼长大的，我们会很自然地接受那种文化模式。
放眼看去，如今的喜剧和搞笑动画片，周星驰的无厘头痕迹几乎无处不在。而在我们这一代人的心里，周润发、张国荣、梁朝伟、刘德华，也成了无可替代的帅哥典型。
周润发从“许文强”到“小马哥”，又从“小马哥”到“赌神”。完成了从青年到中年的蜕变。就好像阿宝总有一天，会自然地变成“爷叔”。
港台文化的潮流终究还是退去了，过去的人和事只能“江湖再见”。1982年的胡歌成名于《仙剑奇侠传》，之后从《琅琊榜》到《繁花》，无可争议地坐稳了当前第一帅哥的宝座。他之后还会贡献出什么作品，我们都很期待。
从爷叔到阿宝，是一种传承，从阿宝到宝总是一种成长。总有一天，宝总也会变成爷叔，这就是循环。
日新月异的大上海，经历了百多年的风风雨雨，一直屹立于文化浪潮的前沿。作为最懂电影的王家卫，做了一件所有上海籍导演都想做的事，就是打造一个属于上海的“银幕印记”。这是给所有上海人长面子的事。
我觉得《繁花》将是一个标志，代表着新时代，新影视，新一轮的文化风口正式开启。（君天）