原标题：《吾心思敦煌，诗意流湍，恰如沙漠之花》

重新审视《吾爱敦煌》一首定义偏差的虚弱暮气的抒情诗

《吾爱敦煌》是一部备受期待的峨影集团作品，但其实在观影后，我感到失望无以复加。本应是一部具有艺术底蕴和时代意义的现代历史传记大片，但却成为了一部虚弱暮气的抒情诗。电影未能充分展示敦煌的艺术魅力，保护敦煌文化和传承敦煌遗产的功德。故事情节以及对樊锦诗的描绘都存在着定义偏差和不清楚的问题。

电影中，导演苗月想要表现女性特征和敦煌人的献身精神，但却没有对敦煌研究背景进行充分梳理。樊锦诗在片中一开始只是一个懵懂无知的女学生，被常书鸿点拨后成为了一位不顾家的爱人和母亲。在后半段，她成为单位领导，对下属要求先完成工作再回家，这种铁血纪律的表现可能是事实，但却显得浅薄。

此外，影片中还出现了樊锦诗希望带着爱情来工作的矛盾情节，这与前面观点的呈现大相径庭，甚至显得矫情做作。电影对于敦煌文化的维护意义也未能得到充分展示，大量的摄影镜头呈现敦煌的浮光掠影式景观，几乎没有涉及具体介绍，这样的表达方式可能更接近对敦煌传播的草率处理。

敦煌作为一座享誉世界的人文宝库，影片中缺乏充分介绍和背景说明，导致观众对敦煌人物和文化的理解不够明晰，甚至对商业化敦煌表示不满。影片中樊锦诗提及的敦煌的爱情并非矫情，而是与敦煌的历史背景和渊源有相当的关系。

对于常书鸿等一批投身敦煌的人来说，敦煌当时并未得到足够重视，而这批人在敦煌研究方面起到了重要的推动作用。然而，影片并未展示他们究竟图什么、争取什么，使得这些人物形象变得空泛，缺乏背景轮廓。对于观众来说，对于敦煌的保护和研究意义的理解也显得不够清晰。