沙龙回顾 | 我与川剧的故事
11月24日，电子科技大学协议讲师、国家二级舞美设计师李璟老师在清水河校区学生活动中心114与成电学子一起分享她与川剧的故事。
沙龙之初，李璟介绍了川剧三庆会以及川剧的起源。由于当时四川主要交通方式是漕运，川剧剧团会跟随漕运船队在四川各地进行演出，所以川剧也按照四川自然地域，特别是河道的分布，演变成了不同的艺术流派，其中主要的四条河道分别为川西坝、资阳河、川北河、下川东。
随后，李璟介绍并让大家感受了川剧的五种声腔——昆曲、高腔、胡琴、弹戏和灯戏。对于昆腔而言，从陈智林先生的《梅开孤屿》可以听出，昆曲唱腔虽然保留了昆曲的唱调，但受四川当地方言的影响，其唱词由苏白逐渐演变成了川白，词的发音与四川本地口语一致。高腔特色鲜明，为四川人民所喜爱。李璟以蓝光临、沈先凤的《石怀玉惊梦》为例，介绍了什么是高腔的“帮打唱”。所谓“打”，指的是用锣鼓、梆子等打击乐作配乐，可用于引入人物，表现人物的地位与性格等，也可用于演员在唱词时打节奏。“帮” 可以理解为旁白，或表现人物当时心情、或说明所处环境等。高腔可以在戏剧开始前用于说明故事人物、背景，为后续故事的发展做铺垫。胡琴腔，又称胡琴戏，其融入了襄阳唱腔，一般有小胡等乐器作配乐。在陈智林的《渭水河》中可以听出，与京剧的收腔不同，胡琴腔是一种放腔，且川剧注重唱腔与动作的并行，这也是其与京戏或注重声音，或注重武功戏的差别。在欣赏完《六月雪》中的弹戏后可知，弹戏的配乐大多是弹拨乐，如琵琶，扬琴、古筝等，也会有笛子等乐器，但一般不用京鼓。灯戏是四川本地的一种唱腔，代表作有《滚灯》。灯戏的音调俏皮可爱，旋律单一且吸收了四川地区的各种特色。
川剧融于生活，却又高于生活，其丰富多彩，五腔共和，可高亢激昂、也可甜蜜温柔。川剧一共有小生、旦角、生角、花脸、丑角五个行当，各行当均有自成体系的功法程序，其中小生、小旦、小丑的表演最具特色。为更好地塑造人物，川剧还有各种绝技，比如变脸、藏刀、钻火圈和开慧眼等。其表演时火爆热闹，新奇有趣，也形成了川剧的一大特色。其中比较有名的变脸就源于川剧白蛇传中法海的紫金铙钵，其每一次变脸表示饶拨的情绪变化，此外川剧的变脸还有抹脸、吹脸等技巧。
接下来李璟介绍了川剧的五个特点：第一个是新奇有趣的人物设定，比如川剧《白蛇传》中小青具有男女双重性别，在遇到白素贞前后的性别变化以及性别也会根据情绪转变的设定，丰富了小青这一人物形象；第二个特点是将变脸技艺运用于塑造人物。这是一种揭示剧中人物内心思想感情的浪漫主义手法，比如白蛇传中的紫金饶拨；第三个特点是川剧的脸谱是活谱，即脸谱是变化的，具有灵活性，比如关圣人与赵匡胤，虽然都是红脸，但后者脸上会多一根白色的线条以示区别。脸谱也有象形化的特征，比如一些小角色的脸谱用其姓来表示，有一些丑角等角色的脸谱是动物。川剧脸谱用这种具象来向观众传递人物形象；第四个特点就是川剧帮腔，即高腔中“帮、打、唱”之首。其可以提供当下情境、情绪与主角内心独白等，强化角色情绪，使观众更靠近角色内心；第五个特征是川剧服装——文生褶子。川剧小生褶子无水袖，而以内穿的香汗衣袖代替水袖。其开叉高，离袖仅寸许，为使前踢后翻不致牵扯。褶子前襟是素色，除领口外旁无绣花，以使踢舞时不显重坠。褶子布料轻薄，一般以双绉为宜。最后小生演出时服装讲究三白，即领口、袖子、脚上袜子以及朝靴底子白。川剧的头帽也很独特，不同人物的帽子形状都不同。
最后，李璟与大家一起分享了川剧《白蛇传》中的《船舟借伞》桥段，带领大家一起领略了川剧的魅力，并十分欢迎大家选学校开设的川剧身法课、脸谱课、装造课等课程，一起体验川剧的魅力。随着时代的发展，川剧以其包容性强，丰富多彩的特点，也会一直延续传递并且发展下去。
图片 | 大学生文化素质教育中心
文字| 莫智凌
编辑 | 孟子涵
一审一校 | 许玮
二审二校 | 汪未晗 罗彤
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