Citywalk：漫步迷人的老城
威廉·莎士比亚在《罗密欧与朱丽叶》的第二行中形容维罗纳“公平” 。但如果我们认为它只不过是莎士比亚伟大悲剧的背景，那就大错特错了。它的街道很可能见证了蒙塔古和凯普莱特之间的血仇，维罗纳拥有世界上一些最纯粹、最精美的中世纪建筑和城市结构。
然而，正是这座城市严格的中世纪品质，也许使得罗密欧与朱丽叶看起来如此可信，完全是虚构的，或者是从某些真理的核心神话延伸出来的，他们确实走过了这些大理石街道，并在某个宴会或舞会上坠入爱河。
贵族家族的宏伟宫殿之一，有着与世隔绝的庭院和阴暗的塔楼，罗密欧后来在维罗纳狭窄小巷的剥落的石膏和尖顶窗户下偷偷地在夜里偷走了，即使在今天黄昏之后，人们仍然可以看到孤独的身影，也许是恋人，在拱廊和凉廊下浓密的阴影中消失。那么，让我们一起前往这座美丽而高贵的意大利小镇吧……
阿迪杰河
阿迪杰河是意大利第二长河，仅次于波河。它发源于阿尔卑斯山高处，靠近瑞士和奥地利边境的雷申山口，经过加尔达湖，流入亚得里亚海。
沿途中途，距加尔达不远的地方是维罗纳市，古罗马人称之为科洛尼亚维罗纳奥古斯塔·诺瓦·加利尼亚纳，建在乳白色阿迪杰河的环路上。它位于西边的米兰和东边的威尼斯之间的中间位置。在北部，人们可以看到阿尔卑斯山的山麓，通常笼罩在一层厚重的蓝色薄雾中；向南，则是伦巴第大平原的田野，这是阿尔卑斯山和亚平宁山脉之间的一个广阔而肥沃的盆地，一直延伸到地平线。
城市色调
这座城市的建筑主题是凝灰岩（一种火山岩）和砖的条纹。从 11 世纪开始，按照这种简单的模型进行建造似乎已成为维罗纳中世纪建筑师的标准选择。两三层薄砖，曾经是血红色，现在是一种浅猩红色，接着是一层奶油色凝灰岩块，从地板到天花板重复出现。拱门也一样，无论是尖的还是圆的，我们都能在类似的红色和白色带中找到。它是这座城市最重要的世俗建筑，例如 12 世纪的德拉吉翁宫 (Palazzo della Ragione) 和高耸入云的巨大托雷德伊兰贝尔蒂 (Torre dei Lamberti)：
这座城市的数十座教堂中的大部分都是如此。在这里，在檐口下方，您还可以看到鹅卵石以交替的对角带排列，这似乎是一个类似的建筑主题，可以追溯到更古老的加洛林时代。
砖块和凝灰岩主题也定义了维罗纳最普通的建筑。在这里，近距离拍摄，可以真正感受到所使用的材料，是老城区一栋不起眼的五层中世纪公寓楼，在这里我们也可以看到岁月的沧桑。人们永远不会厌倦这种图案——材料的简单愉悦、它们的纹理和温暖的色彩，以及红白条纹，它的无处不在给这座城市带来了凝聚力的氛围和强烈的建筑特色。
圣芝诺大教堂
芝诺是维罗纳守护神的名字，也恰好是渔民的守护神。他出生于北非，并于四世纪成为该市的主教。维罗纳最著名的教堂就是以他的名字命名的：圣芝诺马焦雷大教堂。这里有一座更古老的教堂和修道院，其历史可以追溯到圣芝诺本人的时代，但在 1117 年的一场地震中被毁。现在看到的是当时在 12 世纪建造的大教堂，墙壁上布满了同样的猩红色和奶油色砖块和凝灰岩条纹。
罗马式建筑风格是在哥特式兴起之前的中世纪盛期出现的一种建筑风格。它的特点是使用圆形拱门（罗马人曾使用过，因此具有罗马风格，与尖尖的哥特式拱门形成鲜明对比），以及非常小的窗户、最小的扶壁、巨大的圆柱形柱子以及坚固、结构性的整体氛围。这里没有高耸的拱廊、尖塔、飞扶壁、大窗户和哥特式的精致窗饰。
这里是青铜门，分为四十八块门板，散布着各种怪异的面孔和装饰栏。从 11 世纪开始到 12 世纪，三位不同的工匠大师对门做出了贡献。左边是新约的故事，右边是旧约的故事，以及圣芝诺的生活场景。这些照片并没有完全传达出这些门的巨大尺寸，也没有通过它们发黑、扭曲、磨损和碎裂的金属来传达人们站在它们面前时所感受到的巨大年代的奇特印象。
在这些青铜门上，我们可以感受到黑暗时代不远的阴影。
诺亚方舟的故事
或者新约中的一些场景：
没有无关的元素。通过这种方式，这种宗教艺术几乎比文艺复兴时期所有最伟大的成就更虔诚，它既不追求美丽，也不追求复杂，也不追求令人印象深刻，而只希望真实和易于理解。
人物形象可能有些简陋，不是特别逼真、自然，甚至没有情感表达，面部、形体、姿势、服装都比较粗糙。但正是这种简单的形式和朴素的设计、这种直接的目的和精神上的诚实，如此引人注目、如此令人难忘、如此强大！
圣芝诺大教堂里面有一幅大约有七百年历史的壁画，它表面的痕迹，乍一看像是历代磨损的痕迹，实际上都是涂鸦。数百年来，人们一直将自己的名字刻在这幅（玛丽的！）壁画上。石膏上潦草地写的一些日期是 17 世纪和 16 世纪，甚至更早。
圣芝诺大教堂的地下室，是守护神的安息之地，也是一个昏暗而大气的房间，支撑圣坛的宽阔承重柱像石林一样聚集在一起，日光几乎无法穿透这些房间。在雕刻柱头的大理石叶子和上方破碎的壁画中辨认出细节，但据说罗密欧和朱丽叶就是在这里秘密结婚的。这是维罗纳众多突然、秘密地再现中世纪生活的地方之一。
圣阿纳斯塔西娅
圣芝诺 (San Zeno) 位于老城以西，位于旧城堡 (Castel Vecchio) 的宏伟城墙之外。但现在我们身处维罗纳的中心，迷失在阿迪杰河环路展开的街道中，那里的纪念碑、广场和教堂最为集中。您可以在这张照片的左上角看到圣阿纳斯塔西娅大教堂的钟楼和扶壁：
圣阿纳斯塔西娅大教堂始建于 13 世纪末，在接下来的两百年里，随着哥特式建筑的到来并取代罗马式建筑，工程断断续续地继续进行，并在文艺复兴时期和之后进行了进一步的修改，直到它成为维罗纳最大的教堂。因此，人们可以看到艺术从罗马式（在中世纪意大利受拜占庭人的影响）到哥特式，再到文艺复兴，一直到巴洛克的缓慢而稳定的转变。圣阿纳斯塔西娅的墙壁和教堂是绘画演变的真实时间表。
皮萨内洛 (Pisanello) 创作的 15 世纪初的一幅受损但充满活力的《圣乔治和公主》画作。这是文艺复兴之前盛行的“国际哥特式”风格的缩影。它融入了新的深度和透视技术，以及对光线、阴影和造型的更多关注。
然后一直到 Liberale da Verona 的文艺复兴作品，创作于 1500 年左右的某个时刻，当时佛罗伦萨艺术和谐、理想化的现实主义已经开始征服意大利其他地区，很快就征服了世界其他地区用它。
关于圣阿纳斯塔西娅的内部，我唯一要提到的是它的地板：由 Pietro da Porlezza 在 1460 年代创作的一片巨大的连锁瓷砖海洋。它的纹理和色彩令人愉悦，由黑色、白色和橙色的云彩组成，每一块大理石的纹理、斑点和瑕疵都存在着细微的变化，经过几个世纪的崇拜者的脚步，被打磨成完美的釉面。
圣阿纳斯塔西娅的外墙一直未完工。有一个奇妙的哥特式大门欢迎我们进入，与圣芝诺悬挂的圆形大门形成鲜明对比——教堂西面的其余部分只不过是一堵凹凸不平的墙砖块，窗户周围明显粗糙。那些从表面突出的水平壁架将用于固定和支撑从未添加的大理石覆层板。它给人一种奇怪的印象，并且相当低估了其内部的辉煌。
这揭示了北欧和意大利哥特式建筑之间的重要区别。比如说，法国的大教堂，我们从外面看到的——大块的石灰岩，有扶壁、盲道和雕像——代表了整个建筑的实际结构，而中世纪意大利的标准做法是建造一个教堂用砖砌成，然后用大理石装饰。
大教堂
维罗纳大教堂，或称大教堂，正式名称为圣母玛利亚大教堂，是一座奇特的建筑。关于大教堂，人们可能会说很多话！再次注意维罗纳的红白图案，以及另一个朴素的罗马式立面，其大理石表面的粉金色光芒抵消了这一点。
但这个看似纯粹的罗马式外观——与圣芝诺的外观相似，也是在 1117 年地震后建造的——却掩盖了完全不同的内部结构，也许从其屋顶线上的尖塔就可以看出这一点。大教堂的内部是一座教堂，在 15 世纪改建为哥特式拱顶和鲜红色维罗纳大理石簇柱，然后在接下来的几个世纪中以文艺复兴和巴洛克风格的浪潮进行了全面整修。
一只狗在咬熊市的屁股。
大教堂的洗礼堂保留了罗马式的外观，由负责圣芝诺玫瑰窗的泥瓦匠布里奥洛托于 12 世纪雕刻而成。
大教堂附属的是圣埃琳娜教堂，但丁本人于 1320 年 1 月 20 日在这里发表了题为“ Quaestio de Aqua et Terra——水与地球的问题”的演讲。圣埃琳娜的一部分虽然主要是罗马式和文艺复兴式的混合体，但包含一座真正古老的教堂的废墟，这是维罗纳的第一座教堂，建于公元 4 世纪。
斯卡利杰凯旋门
正如美第奇家族主宰了佛罗伦萨的历史，博吉亚家族和博尔盖斯家族主宰了罗马历史，埃斯特家族主宰了费拉拉历史，丹多洛斯家族主宰了威尼斯历史，斯福尔齐家族主宰了米兰历史，而德拉斯卡拉家族主宰了这里的历史。
距其政权倒台已有七百年了，它仍然统治着维罗纳。第一个是 1262 年的马斯蒂诺 (Mastino)；1387 年，他的后裔安东尼奥去世，结束了斯卡利杰家族（或称斯卡利杰家族成员，该家族成员被称为斯卡利杰家族）的统治。在这一百二十五年里，维罗纳达到了短暂而辉煌的鼎盛时期，统治了意大利北部的大部分地区，在这个时代，它的许多最伟大的纪念碑都是用那些砖块和凝灰岩建造的，也许是为了模仿红色以及德拉斯卡拉纹章的白色条纹。
斯卡利家族最初的坟墓相当简陋，但 14 世纪初的马斯蒂诺二世决定为他的前任坎格兰德一世（斯卡利杰家族中最伟大的领主）建造一座更合适的纪念碑。马斯蒂诺为自己建造了一座更加宏伟的坟墓，他的儿子坎西格诺里奥随后委托建造了一座最辉煌的坟墓。至此，罗马式建筑已不复存在，这里是最纯粹最精致的意大利哥特式。
毗邻围墙的是圣玛丽亚安蒂卡教堂。这座古老的教堂后来成为德拉斯卡拉家族 (House of della Scalla) 的私人礼拜堂，坚固、阴暗、大气的地方，灯光昏暗，庄严美丽，这是维罗纳最好的感受罗马式建筑的教堂。
走过斯卡利杰凯旋门，我们突然进入了领主广场的巨大几何形状，维罗纳夏日的阳光在广场上的石板上闪闪发光，几乎让我们失明。但在它的中心矗立着一座雕像。我们的眼睛被它吸引了。比真人还要伟大，由最纯净的雪白卡拉拉大理石雕刻而成，我们发现了一个陷入沉思的男人。他穿着一件宽大飘逸的长袍，戴着一顶布帽。一只手拿着一本书，另一只手托着下巴沉思。一张严肃的脸，半沉思半灵感，一张我们以前见过的脸：这是但丁·阿利吉耶里。
我看见你的欲望在那一点，
那里是一切空间和一切时间会合之处。
在他超于时间，
超于别的一切所能理解的永久之中，
永久的爱自愿显露于新爱；
并非为着他自己得些什么利益，
这是不可能的，
不过要使他的光辉在发扬的时候宣言：
我存在。
引自 但丁《神曲·天堂》29篇
通过我，进入痛苦之城，
通过我，进入永世凄苦之深坑，
通过我，进入万劫不复之人群。
正义促动我那崇高的造物主；
神灵的威力、最高的智慧和无上的慈爱，
这三位一体把我塑造出来。
在我之前，创造出的东西没有别的，
只有万古不朽之物，
而我也同样是万古不朽，与世长存，
抛弃一切希望吧，你们这些由此进入的人。
引自：地狱之门
维罗纳殖民地奥古斯塔·诺瓦·加利尼亚纳
维罗纳，虽然到目前为止我已经强调了它的中世纪建筑，但它曾经是一个罗马城镇，它的街道仍然保留着几座曾经通往城市的罗马大门。
维罗纳还有许多其他罗马遗址，无论是整个建筑、唯一被剥落的柱子，还是随处可见的墙桩，尤其是阿迪杰河畔的古剧院，但我们必须以维罗纳竞技场作为结束语。意大利现存第三大罗马竞技场。其前三层外墙只剩下一小部分。我们所看到的本质上是4万个座位的体育场的内部结构。
最非凡的是，两千多年后，它首先仍然是一个功能齐全的娱乐场所。每年夏天，这个舞台都会举办国际知名的歌剧节，人群蜂拥而至。它的看台上，就像所有那些时代以前一样，充满了欢呼和鼓掌的观众，在竞技场的底层，在它的隧道和房间里，发现了更衣室和厕所、商店橱柜和工作机器。
这些古老的石头一定会感到多么自豪，因为它们没有被隔离在安全线之外只能让人远远的行注目礼，而是继续存在，一直使用！像最初铺设时一样坚固，在完整的管弦乐队的声音中回荡，人群的崇拜，以及威尔第、普契尼、比才、柏辽兹等人的咏叹调。对于历史建筑来说，还有什么比使用它更好的用途——还有什么更好的方式来纪念它呢？
维罗纳城市规划
路牌。维罗纳街道的名称既不是用塑料或金属制成的，也不是用涂漆或印刷的字母表示的，而是用刻在石头上的文字表示的。雕刻的石头几乎总是比塑料和金属看起来更好。
维罗纳老城的狭窄街道，像一张网一样在阿迪杰河两岸之间伸展开来，就像一个看似无尽的小巷和交叉小巷的迷宫。但他们并不感到阴郁或肮脏。这与天气（灿烂的夏日阳光）和建筑物的设计有关，因为大多数建筑物都是用砖块和凝灰岩装饰的，或者通常是杏仁糖色的渲染。
此外，由于道路狭窄，维罗纳的许多迷人通道都没有汽车——这带来了多么大的变化啊！噪音、污染和被碾压的威胁都消失了。没有汽车的街道总是更加令人愉快。
沿着维罗纳老城的任何街道漫步，抬头仰望。你会看到，四面八方都是一排阳台——有些只不过是由普通支柱支撑的壁架，另一些则更明显，由装饰过的牛腿支撑在高处，并且总是由美丽的铁格栅守卫着，也许还有一些宏伟的大理石露台，上面有华丽的石栏杆。而且几乎所有的植物都开满了鲜花和藤蔓。