日本湘南之旅：从风景与艺术的双重结合，浅析镰仓与电影的联系
镰仓，日本湘南的一个偏僻小城市，近山靠海。很多中国人去日本旅游的时候，大多都不会选择来到这里，它既没有东京那种繁华，也没有北海道那种浪漫，这里有的却是浓厚又惆怅的文化气息。艺术与镰仓生活是密不可分的，有人为了电影《海街日记》中的一碗魩仔鱼（俗称：不拉鱼）盖饭前来，钟情于此地风景的简朴与美丽，而这份美丽，若再深入地往前探寻，需探寻至镰仓的昭和时期，那么究竟艺术与镰仓的关系该是如何的呢？又是通过什么怎么联系在一起的呢？
小津安二郎与镰仓
小津安二郎
导演小津安二郎生于1903年12月12日的东京深川，于1963年12月12日去世，享年六十岁，是一位代表着日本电影史的导演，或者说是二十世纪东洋电影史、世界电影史的重要人物。
《寻找小津》
1983年时逢小津安二郎逝世二十周年，德国导演温德斯来到日本拍了部纪录片《寻找小津》，纪录片内容如片名一般，为的便是寻找小津安二郎曾经留下的故事。
这部《寻找小津》可以说是相当重要的小津安二郎之影像纪录。温德斯为了寻找电影的“真实”远道而来，如今的我们则又依靠着这部纪录片去寻找更多──比如追忆这样的电影纯粹，或更多时代变迁下而不复存的善良、生活中的简素美，并藉此重新去感受人性、日常间的美好。
北镰仓圆觉寺
纪录片《寻找小津》来到了位于日本北镰仓的圆觉寺，小津安二郎与其母亲皆葬于圆觉寺里。北镰仓离镰仓站仅一站之远，却立即远离了那份热闹与人潮。安静而小巧的北镰仓车站，时间上的流动似乎也停止了，如同小津《晚春》、《麦秋》作品中出现过的北镰仓一般，这里的一切好似都没有改变。
圆觉寺相当静谧，予人一股平和的沉静，如同小津安二郎与母亲的关系一般。两人于1952定居于北镰仓，小津安二郎曾于其所着的散文随笔中写道，母亲说过这里就是她的楢山（根据日本作家深泽七郎所写的小说《楢山节考》一书，楢山为老年人等待死亡之地），而两人最终也于此地安眠。
北镰仓圆觉寺旁还有着一小巧、幽静的稻荷寺庙，偶然经过而有空闲时，不妨也可以前往游玩一下。
小津安二郎的墓
小津安二郎的墓碑上刻着偌大的“无”字，墓前更有不少上供的鲜花与酒。对小津安二郎有所研究的人可能都熟知，小津安二郎热爱喝酒的习惯，尤其是威士忌、日本清酒等。酒精帮助他创作剧本。
而这个“无”字代表的意义为何，或许是同他每部作品中的日本老年人展现出的那份达观与孤独，或如同美国评论家唐纳德里奇所述的小津电影之艺术：“无”虽可解释为空无，而在禅宗哲学里，它却也代表着“一切”。然而这“一切”与“无”的思考，仍留给后来的我们各自解释了。
小津安二郎：“我只会做豆腐。”
小津安二郎曾经这样说过：“我是卖豆腐的，所以我只做豆腐。”他终其一生只拍日本家庭，拍日本家庭的美好与崩解，于是有人认为他是“最日本”的导演。
小津安二郎与他的摄影师厚田雄春将摄影机摆得很低，低至榻榻米上，这便是所谓小津的“榻榻米”视角，因为他认为，当时的日本人便是在这样的榻榻米上生活、思考与观看世界。
纪录片《寻找小津》中，厚田雄春便示范了躺在地板上摄影的模样，于是唐纳德·里奇也曾在评论小津安二郎一书中，提到过一件事实待确的有趣轶事：要当小津安二郎的摄影师，胃要强健，否则会难耐长年躺在地上工作的痛苦，而厚田雄春的胃便是相当强健才能担任此职位。
若以此呼应小津的“我只会做豆腐”一说──虽然他长年只拍摄相似的家庭题材，可关于辛劳与努力上的尝试，却丝毫不怠慢。
镰仓电车与电影
小津安二郎的作品中，《晚春》、《麦秋》故事背景皆在日本北镰仓。从电影中我们能一睹日本昭和时代的镰仓电车、镰仓的大佛与海滩等风貌。
电车在整个日本文化中，或小津安二郎的电影中似乎无法缺席，它代表着一种仪式，远行或进入下一段人生旅程，或者你可以说小津就是喜欢电车，与《麦秋》中喜爱电车模型的小兄弟一样喜欢，电车与火车代表了镰仓的生活一角。
镰仓相当可爱的电车“江之电”于2010年时已通车一百年，全长十公里，小巧地行驶于海岸边、古寺与住宅旁。单趟的行车时间为34分钟（从藤泽站至镰仓站，共十五个站点），搭乘时可一览镰仓如电影中的悠悠与平和之美。
观看《晚春》或《麦秋》时，我们时常被电影中的角色所吸引。犹记小津安二郎曾说过：“我面对摄影机时想到的本质，是透过镜头寻回人类本来丰富的爱。”而体现于这样人性之美的角色，许多人会立即联想到演员笠智众与原节子，两人长年在小津安二郎的电影中演出，笠智众代表着小津电影中的父亲角色，而原节子则从《晚春》中的女儿纪子一角，演至《秋日和》里守寡的母亲。她于画面中的一颦一笑，或生气或调皮，很好地扮演了传达小津安二郎电影精神的角色──人性本来的美丽。
黑泽明与镰仓
镰仓除了小津安二郎导演长眠于他所钟爱的镰仓外，世界著名的导演——黑泽明也葬于镰仓的安养院中。黑泽明的电影世界相较于小津的日常电影来说，或许影响力要更大一点，更有人称他为“日本电影的莎士比亚”，因为比起小津的电影故事，黑泽明的电影充满惊人、绚丽而震慑的情节。
比如经典的电影《七武士》中转折动人的故事与鲜明的人物等等，黑泽明电影的伟大不言而喻。而最终代表着日本电影史的两人皆安眠于镰仓此地，巧合地赋予了镰仓的美一股更加幽玄的文学壮丽。
枝裕和与镰仓
导演是枝裕和的作品《海街日记》中，主角香田一家便是住在镰仓极乐寺车站附近的老屋。
电影从广濑铃所饰演的浅野铃一角搬至镰仓与姊姊们同住的夏日开始，经历了镰仓的秋日、开满了樱花的春天与夏日的梅子季节、盛开的紫阳花季镰仓夏日烟火大会等等，电影完好地呈现了镰仓的四季之美。镰仓的电车、充满海潮风味的食堂（海猫食堂的竹荚鱼定食、山猫亭的魩仔鱼吐司）及镰仓的大海，与电影中姐妹四人的生活相依相持。
同是日本家庭的电影书写，导演是枝裕和谈的不单是家庭的崩解，而是他一贯的题材──日本现代社会崩解后的家庭，该如何重组与共生。电影中坚强而美好的姐妹四人，对于悲伤轻描淡写，展现了于镰仓努力生活后的家庭面貌。
镰仓与电影美食
谈起日本电影，吃饭是一件相当重要的事。
位于镰仓车站附近有间热爱电影的小食堂──镰仓电影食堂，比起因为电影《海街日记》而窜红的文佐食堂（海猫食堂），这里的氛围相对安静、舒服。食堂里头贴满了电影海报，从墙上三船敏郎所饰演的《桩三十郎》电影，不难看出食堂老板更是个黑泽明电影迷。
食堂收藏有许多珍贵的日本经典电影录像带、电影书目与周边，比如《秋刀鱼之味》等已绝版的放映带，可见老板热爱电影的程度。整个食堂如同沉浸在日本昭和时代一般，二十世纪日本电影中黑泽明的武士、小津安二郎电影的日常生活风情等等，皆变得历历在目。湘南海岸特产的魩仔鱼饭与因《海街日记》变得热门的魩仔鱼吐司都相当好吃。
从小津安二郎、黑泽明，再到枝裕和，这些人也不例外的都特别钟爱镰仓，或许是这里的山水灵性赋予了镰仓独特的文化步调，抑或是电影艺术赠予了镰仓丰厚的文化底蕴，不管怎么说，镰仓深受日本文人之喜爱，其肯定有它的优越之处。如果大家有机会的话，那么记得一定要来旅游一趟，这绝对是你难以忘记的艺术之旅。